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《追风筝的人》从小说文本到剧本的改编.

作者:企业管理
出处:www.lunrr.com
时间:2019-09-29

2006年,一部阿富汗裔美国小说《追风筝的人》出版。这本书以其浓郁的异域色彩、强烈的情感、宏大的叙事背景和冷峻简洁的叙事手法,感动了世界各地的读者,使世界重新认识了被妖魔化的阿富汗。2007年,著名导演马克思福斯特(Marx Foster)将这部小说改编成同名电影。这部电影获得了明年奥斯卡最佳影片提名。这部小说讲述了20世纪70年代阿富汗喀布尔一位富商的儿子阿米尔的故事。

阿米尔生性懦弱,父亲不爱他。而小仆人哈桑聪明、勇敢、足智多谋,赢得了父亲的青睐。阿米尔嫉妒哈桑,决定用行动挽回他父亲的爱。一年一度的风筝比赛开始了。在哈桑的帮助下,阿米尔赢得了比赛,并使他的父亲感到骄傲。但后来发生了一些事情影响了阿米尔的生活。那天,在回阿米尔的路上,哈桑被当地恶棍阿西夫强奸。在那个关键时刻,阿米尔没有像哈桑那样站起来自救,而是怯懦地躲在角落里看着事情发生。从那时起,内疚和自责的噩梦萦绕着阿米尔。后来,俄罗斯占领了阿富汗,阿米尔和父亲逃往加利福尼亚,开始了艰难的难民生活。

许多年后的一天,他父亲的朋友拉欣汉姆打电话给阿米尔,告诉他哈桑是他同父异母的兄弟,并为他指出了一条救赎自己的道路拯救哈桑的儿子索拉博。阿米尔回到阿富汗后,终于从塔利班手中拯救了索拉博,救赎了父亲和罪恶,他自己也从一个男孩成长为一个男人,成为一个勇敢、诚实、勇敢的人。

尽管马克思福斯特的改编在叙事顺序、情节设计和人物形象上都忠实于原著,但畅销小说从小说文本到形象文本的转变却发生了许多变化。

侯赛尼的目的是让世界人民感受到阿富汗人民的煽动。同时,这也是作家离开祖国多年后对乡愁情结的清算。在这本书中,阿米尔的背叛和救赎只是一个框架,充满了阿富汗的习俗,1973年的阿富汗政变,1979年的苏联对阿富汗的侵略,种族迫害,伊斯兰教的本质,塔利班统治以及西方发达国家。阿富汗的贫富差距等等。内容涉及人民与国家,人民与宗教,人民与战争,父子,家庭与友谊,友谊与爱情等,内涵丰富。马克思福斯特(Marx Foster)改编的电影剧本《死囚之黝>《寻找梦幻岛》是一部阿拉伯风格的成长电影。在影片中,用现代特效制作的风筝美丽而深远。遥远的镜头的旷野是永恒的。彩色的风筝与灰色的废墟形成对比。西班牙音乐天才的音乐遥远而宁静。来自阿富汗的两个孩子的表演毫不掩饰。一个异国男孩长大。深刻的小说文本如何成为美丽而深刻的电影剧本?适应是必不可少的。

首先,删除小说内容

(1)删除了基于小说和电影之间的自然差异而删除的梦想,家族史,放风筝的习俗和复杂的内部活动。小说《追风筝的人》是一个过程,在这个过程中,埃米尔(Amir)采取行动消除内lt,怯tim和恐惧,因为他无法告诉别人以实现内心的平静与充实。为了充分展现内心,小说采用了第一人称,并运用了叙事,倒叙等文学手法,使小说充满了隐喻,记忆,梦想,记忆碎片,无意识等内容。改编后,编剧放弃了“许多新颖的元素,例如:的隐喻,梦想,记忆和概念意识”,这些元素只能用语言来描述。小说中有许多关于家庭历史的记载,例如从壁画中描述他的祖父和纳迪尔国王的照片,他的父母新婚时的照片以及父亲与黑熊打架的传奇故事。他年轻时赤手空拳。在第七章中,小说描述了几个梦,在梦中,作者在暴风雪中迷失了方向,并大声呼救,但最后风却淹没了他的哭泣。这些关于家庭背景和梦想的叙述在改编后就被删除了。

除了种族,政治,风俗,友谊,感情,命运等。布鲁斯伊斯特(Bruce East)认为,小说和电影是两种不同的艺术节目。他们“受制于检察院的不同出身,不同的受众,不同的制作方法和不同的要求。小说总是有少量的读者。作家独立写作,不受检察院的干预。在观众的支持下,大多数是在工业条件下集体生产并受法律控制的。”小说文本表达了作者独特的内心感受。这部电影广为流传,由改编,摄影,表演,配乐,剪辑等组成,面对观众和管理者的要求。电影受到投资方法,制作方法和官方审查的制约,因此电影较少涉及敏感内容,例如政治,种族和宗教。因此,剧作家9是1973年阿富汗政变,俄罗斯在阿富汗的流血统治,阿富汗30年内战和塔利班种族清洗的补充。尽管这种删除在小说文本和剧本之间取得了一定的平衡,但它改变了小说的魅力和内涵,并改变了作品的主题。

其次,调整叙事顺序

Balaz相信:“当改编真正的适配器时,他会将原件仅视为未处理的材料,并从他的艺术形式的特殊角度来看待这种未实现的现实生活,而不是材料的原始形式。”编剧明确界定小说的范围后,他使用电影的艺术方法重新处理了材料,这些材料将从文本更改为图像语言。

(1)压缩类似内容

由于时间限制,主要场景对话被压缩或类似场景被合并。例如,当父亲告诉拉辛汗(Racine Khan)关于阿米尔(Amir)的弱点时,这位电影作家将小说中的35个句子减为10个句子,并更改了顺序。使对话更加简洁,说话方式和思维顺序更符合美国习惯。

(2)添加必要的段落

小说的阅读可以反复停止。为了保持膜的内部平衡,膜增加了一些必要的交叉。例如,在第一个场景中,阿米尔从公园回家,并从出版社收到了包裹。妻子问他是否想陪他。他说不。这不是小说中的情节。影片的这一部分主要是为了在影片开始时给观众以怯A的埃米尔印象。

3.增强的灯光,视频和音频旁白

电影具有光,影,音结合的特点,可以充分调动观众的视觉和听觉,达到影视叙述的效果。拍摄时,导演添加了图片,音乐和其他绘画语言。在Amir和他的父亲逃离的那一集中,Amir朗诵了一首诗,而编剧将其扩展为整部戏。在第77场景中,“展望,前沿之路。当油轮在黑暗中前滚时,阿米尔的声音变得充满信心。在拍摄过程中,导演动员了许多手段,例如照明,摄影,音乐,独白等。最终展现给观众是:的场景,伴随着阿米尔的诗歌朗诵,浩瀚的夜晚,黑夜中的油罐车,如傍晚时分的豆子汽车灯光微微闪烁,而宏大而悲伤的音乐响起,副标题是这首诗的内容。导演创造了一个宏伟的悲伤场面,使观众感到战争的邪恶。

经过上述改编,《追风筝的人》已从表达邹克汗国心heart的小说文本变为关于赎回的日益增长的电影脚本。电影《追风筝的人》缺乏对阿富汗问题的反思,削弱了小说中的强烈情感,成为具有鲜明主题,色彩和谐,音乐优美,性能卓越的影视作品。在影视交流平台的帮助下,这本小说得到了广泛的传播,使人们更加关注阿富汗和阿拉伯世界。

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