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《虢国夫人游春图》主体人物辨析

作者:财政税收
出处:www.lunrr.com
时间:2019-09-28

现存于辽宁省博物馆的宋摹本《虢国夫人游春图》是经典卷轴画中的瑰宝。此卷描绘了唐朝天宝时期的唐朝春节游场景。为了突出春节的人群,没有春天的场景,在画中的马蹄铁上只留下了轻微的胎痕,这意味着春天的步伐快。其主要特征的确认已经争议了数十年。目前,学术研究分为两种观点:第一种观点是,穿着卷轴青色长衫的第一个人是老挝的妻子;第二种观点认为,卷轴上的第一个人是老挝的妻子。第二种观点,我认为春节人群中的第四和第五骑马者是两位女士之一。作者同意第一种观点,即第一卷的第一骑手是该国的主要特征。齐少祥先生在其著作《《晏少翔画选》卷摹本言言》中的文章中,采用了主要人物的服装,装饰品,人物坐骑,障碍泥等级和红色蜻蜓。从判断第一趟车是老太太的一次精彩的展览来看,作者在本文中不再重复引用。作者将从角色服装描述的深度,人物面部表情的精细度以及角色在体积中的前后位置来讨论这一点。为了便于讨论,在以下讨论中将《宋赵佶摹《虢国夫人游春图》简称为《虢国夫人游春图》卷。

一,服装描述深度的比较

在古代中国王朝社会中,服装是不同社会身份的最突出特征之一。作为画中的主要人物,画家对自己服装的描绘肯定会比其他下属投入更多的精力,这不仅有助于表现画中的主从关系,而且可以表达人物的性格。

1.两种红衫女仆服饰的比较

《虢》该卷中有两个穿着红色衬衫的女仆。位置是一个接一个的,都是红色的上衣,浅色的裙子,发型是一样的。他们也是女佣,但对他们的描绘却大不相同。游春队前面的女佣,红色的衬衫更加充满了暮色,最后一个女仆的衬衫的颜色显然饱和了。尤其是,女仆的马鞍和挡泥板更加细致,挡泥板上的图案装饰丰富,其醒目程度仅次于骑行者。画家的处理方式已经为主要角色铺平了道路。显然,衣冠楚楚的女仆与主角之间的关系远不能与游春队末期的女仆相提并论。

2.比较三种男士服装的穿着方式

《虢》该卷中有3名男子骑手,其中2名是白,黑靴子,黑帽子,其制服风格和常规风格就像制服。第一卷的第一趟穿着非常抢眼。男性骑手有一件蟹绿色的长袍,在胸前绣有凤凰的凤凰。从服装的描绘上看,第一趟骑行显然比后两位白人骑手要复杂得多。不仅如此,三个骑手的仔细比较揭示了一个细微的细节。这三名男士戴着丝绸帽子,都戴着帽子,但是有一个不同的细节:两个白人骑手的头发在帽子上是平的,但是第一次骑行是不同的,大脑发根似乎是挤压并卷曲。在唐朝的《虢》中,女人大脑根部的头发也是相同的卷发类型。此外,还有耳朵的头发,白色的衣服相对笔直而短,第一个车手很长,并且弯曲得很漂亮,画家在这三个车手的这些微小部位绘制了这样的细节。对比只有一个目的:加强和暗示首次乘坐时的女性特征。

3.比较两位穿着女士和第一次骑行的服装描述

《簪花仕女图》卷中第一骑的蟹黄长袍在引擎盖前完全染色,小染小染和大染清晰浅色,体现整体关系,调整画面的松紧度。布局非常密集。从原作的现状来看,蟹黄长袍像新的一样闪亮,完好无损,没有任何剥落的痕迹,这是艺术家在绘画中使用材料的缘故。《虢》卷后面的两个女人非常简单和虚弱,甚至第一次骑马的女仆在服装的描绘上也要贵得多。女人。

其次,人物的面部描述比较

从整体上看,卷轴的第一个骑乘面是最完整和最完整的描绘。可以看出,在处理这幅画时,与其他角色相比,画家对第一次骑行的投入更大。在表演团体人物时,为了突出主要人物,画家将大量的绘画语言运用到主要人物上。对面部进行深入描述,以达到突出主题的目的。画家非常细腻地处理了第一张骑行脸的粉红色关系,并具有明显的自然过渡效果,而且染色效果与团队后面的两位贵族女性不同。两位女士的面部染色比较平均,处理方法相同。没有像第一次骑行那样的精细染色的痕迹。两位女士的面部染色较薄,显得扁平单身。从嘴唇的中间缝线到下唇,染色得很细,第一个骑手的嘴唇都非常细腻;而且每次染色的面积很小,不是一次性的,而是很多次才能完成。染色的方向很明显,显示了唇线的方向和嘴唇的体积。在本册中,其他角色的脸上没有出现这种精致的描述。一些学者认为,郭太太不需要在天空上撒粉,图片也不应撒粉。实际上,这是两件事。石颜料当然是粉红色的,包括蛤白。在宋代的经典重彩画中,画面的精致部分应涂上薄粉。涂在丝绸表面的白皮肤女人的脸,脖子和手也应轻轻涂上细粉,然后分别染色。在三个白色的地方,额头,鼻子,下巴也有一部分被染成粉末。这是一种技术治疗,与现实生活中是否在脸上涂抹粉末无关。

3.字符前后位置的比较

《虢》在该过程中,巡回弹队在处理前后的位置不同,形成了很强的对比关系。那么,这种紧密关系的安排是画家基于滚动方法的形式感还是加强主角的身份和性格的安排?现在,我们着眼于头部的第一次骑行,从视觉上来说,是男士服装。骑手最引人注目,而在迷人的服装下,容光焕发和半透明的肤色更令人愉悦。骑手是如此放松和放松,以至于他似乎在享受春天。她看着第二名红色骑乘女仆,轻快地走着,一只手控制controlled绳,另一只手握紧了鞭子。第一次骑马后,骑马的姿势和手的运动表明她正在控制马的速度,并使其不要太快,超过第一次骑马。不要让它太慢,离第一次骑行太远。《虢》卷前面附近的白人服务员与他前面的红色女仆处于同一位置,一只手握住re绳,另一只手握着鞭子。从姿势上看,白人服务员和前面的红色女仆是一样的。仔细控制马的前进速度。也就是说,绘画的第一轮中的第一个到第三个角色,在行军期间并不是自然形成的,是第二和第三人称,绘画中的红色女仆。白色侍者故意保留了它。显然,在中国古代王朝社会中,即使在游淳的情况下,也遵守了忠诚与荣誉和礼节关系的关系。但是为什么我们要这样呢?答案是显而易见的。如果螃蟹绿色长袍的骑手是老太太,则前三个骑乘的布置是合理的。老挝夫人带头并轻松了一下。红色女仆紧随其后,守卫列在第三名。服役后,他们对太太的安全负责。

结论

从第《虢》卷来看,通过角色的动作和方式以及对他们的衣服的描述以及骑乘的首要地位和从属地位,它准确地反映了郭果夫人的独特服饰品味,出众的外观以及他任性而开放的性情,这充分体现了唐代画家对人物画创作的严格,细致的对待。

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