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傅抱石人物画的艺术特色及成就研究

作者:高校教育
出处:www.lunrr.com
时间:2019-10-04

一,简介

在中国绘画的整个历史中,诗歌,书画是罕见的,傅抱石就是其中之一。早年,傅抱石以其雕刻闻名世界。之后,傅抱石专门从事山水画。他对镇山镇水有长期深入的了解,并创立了“抱石除皱”方法。他的山水画是有雾的,宏伟的,宏伟的和非常规的。抗战结束后,傅抱石开始研究传统人物画。他的人物画深受顾玉芝和陈洪学的影响。人们经常选择历史事件中的人物作为描绘的对象。它们具有浓厚的历史氛围,并用笔清洗。高鼓形象的金剑,注重人物的内在气质,非常漂亮。

二,傅抱石人物画的艺术特色

(1)建模组成

传统人物画被誉为“形状的转变”,“形式与精神的结合也是最上乘的”,谢赫的《古画品录》将“生动生动”列为“六种方法”的标头;陈瑜在《说邪》中写了:“写信并不难,但是写一颗心却很难……虽然看起来很有益,但是写一颗心却很难。”傅抱石赢得了传统人物画的精髓。他非常注意人物的描绘,尤其是人物的眼睛。表演时,人物形象生动逼真。例如,在《湘夫人》中,画家用细线勾勒出人的脸,用淡墨水勾勒出眼睛的轮廓,使瞳孔看起来清晰明了,并且字符图像在纸上。这种表达技术源自顾玉芝《女史篇图》,傅义尧谈到他的父亲。创作人物画时,他曾说过:“父亲的夫人画一般被认为是顾玉芝的传统……这种继承不仅是笔墨的味道,更是指画家的审美观。意识“。

傅抱石是一位具有深厚文化底蕴的画家。他擅长研究来自历史背景,人格特质,内在情感等方面的历史或传奇人物,用传统的建模方法描绘人物,根据自己的想象重新创造人物,以及绘画人物。其中大多数是自然,别致和有才华的外套,例如李白,屈原,杜甫和朱贤齐贤。这些角色具有古朴而自由奔放的气质。深入研究傅抱石人物画,可以发现傅抱石创作的人物各有特点,但有很多相似之处。这是傅抱石人物画的“风格化”特征。例如,《晋贤图》中的魔术师都很漂亮,眉毛(包括胡须)非常相似。《湘君图》《湘夫人》《二湘图》在淑女形象中,淑女的脸部线条丰满,额头高,身体丰满。头部的形状和发夹非常相似,看上去优美而非凡。尽管傅抱石的人物画是相似的,但鲜活,破烂的人物和疏远的画却很烦人。

(2)线笔墨水

繁体字的基本特征是线条形状。张彦元曾经说过:“丈夫和大象必须是相同的形状……他们是根据一般的意思而使用笔的。”在北宋,郭若发誓:“画在哪里,韵是心。可见线条,笔和韵味是紧密相关的。”傅宝石继承了传统的人物画技法,经常用“笔法”来描写高古贤士,奠定了傅宝石人物画的历史。在某种程度上说,“骨法”源于顾玉芝的“骨头的重叠”,傅抱石的人物画借鉴了顾玉芝的“骨头”的意思,“高古游丝”是通常用来勾勒出人物的轮廓,用白线来表达服装图案和手脚的动作,表现出“眉毛和表情”的魅力,例如淑女形象《丽人行》宏伟,线条飞扬,墨水流畅,无骨,彩色渲染和线条轮廓的优雅风格,像华丽的交响曲一样,生动地传达了人物的精神气质和思想情感,徐悲鸿曾经说过:“这是感性的伟大交响曲。”尽管傅抱石的人物画主要是基于线条,但不仅限于传统手法。取而代之的是,它将手绘元素整合到统一统一的笔刷中,形成了独特的“抱石皱纹”样式。傅抱石曾说:“中国画是完整的。根据这条线,组织是成功的……也就是所谓的古代人的笔。”在《东山携妓》《擎阮图》和其他作品中,这些行是错误的和真实的。当使用“虚拟”时,构图散乱而清晰,图像微弱可见;在“真实”中,构图密实,图像清晰,笔笔有力,这种线条以顾玉芝为参考。古代的游览丝绸柔软而纤细,用方形折线的停顿来表达线条,将山水画中的“巨石皱纹”应用于人物画,从而产生流淌的感觉。

在中国画中,墨水不会分开,墨水也无法与笔分开。张延元曾经说过“水墨五色”,五种颜色是焦,浓,重,轻,透明,国画大师黄斌宏总结出“七水”。傅抱石赢得了使用墨水的传统方法。他喜欢使用传统技术,例如墨迹破碎法和色彩破碎法。首先,使用可乐墨水,浓墨水,然后使用浅色墨水,最后添加颜色。例如,在人物绘画《七君子图》中,角色服装的颜色变化很大,而虚拟现实则遥不可及。《文会图》墨水的颜色细微差别,显示出心脏像水和空灵的含义。在人物画《山阴道上》中,画家使用墨水颜色来渲染字符图像,并使用较大的浓墨水对其进行涂抹。粗糙时,它是浓墨。当您仔细观察时,您会发现墨水颜色的明暗变化。《松下观瀑图》在画家中,画家积聚了山峦和树木,瀑布两侧的石墙得到了极大的渲染。山区道路上的两个雕像很奇怪,与自然景观完全融合。此外,傅抱石在墨水方面具有许多独特的功能。他经常在宽阔的地方书写,使用大笔墨水绘制图片,然后管理细节,然后慢慢整理。例如,《虎溪三笑》用大块湿墨水溅出,然后变色,使墨水变色,粗糙和粗糙,并且微妙之处更加微妙。人物似乎在天堂,表达了艺术家的宁静。对自然生活的向往。渲染图片时,傅抱石喜欢用大量的水将图片弄湿,用铁熨烫并染色,以使图片产生强烈的三维感,或者使用大面积的白色来突出小黑色的碎片,通过对比来营造出迷人的意境。例如,在《苏武牧羊》中,画家通过非骨骼方法形成了很强的质量效果。黑色,白色和灰色块被散布,对比和呼应,生动地展示了北方的冰雪世界,彰显了苏悟的坚毅意志。

(3)意境与风格

意境是场景融合,主题和对象统一以及两者都被遗忘的艺术领域。它是传统美学的重要范畴,也是传统绘画追求的最高目标。 “世界没有境界。”傅抱石写了很多生活,涉及许多文化领域。他的人物是诗画,主要来自唐诗和宋诗等传统诗歌。 “我认为一幅画应该像一首诗。来自深夜的人们问起哀悼之歌。”《琵琶行》是根据白居易的诗作《琵琶行》撰写的,场景为“动船相遇”,并在枫叶和绢花上展现了曲折而丰富的文字故事。女性,绿衫green的诗人和欢送的客人沉浸在秋天的夜晚,在月光下的河上,同一个人的诗句是相同的,反映出悲伤的气氛和强烈的压迫感营造了一种压抑感。沮丧,尴尬和悲伤的美丽。另一个例子是,傅抱石根据《蝶恋花答李淑一》描绘了严和吴刚的两个角色。他袖子翩翩起舞,吴刚拿着桂花酒,“雨泪”的诗是相互依存的,到处都是柳树和土地。危险信号相互抵触,使画面充满浪漫主义色彩。

这些画反映了艺术家的思想和情感,价值理想,个性气质等。作品的美学特征是对艺术家性格修养的潜意识揭示。傅抱石的性情真实,随意,开阔,洒脱,富有诗意,具有很高的文化素养,他的人物画更容易受到水墨的影响,水墨淡雅,格调高雅,深厚而艺术。概念。在人物画中可以被描述为“轻松”。

三,傅抱石人物画的艺术成就

人物画是中国传统绘画的重要成就。纵观中国画史,古玉芝,吴道子,梁漱,陈洪韶,任伯年等许多杰出的人物画家应运而生。这些绘画大师为后人留下了宝贵的创作经验。但是,到了清末,随着民族潮流的衰落,传统绘画逐渐衰落,并受到西方绘画的巨大冲击。许多画家试图用西方绘画来改造传统文人画。例如,徐悲鸿用现实的观念重建了中国画。林风眠借用西方抽象艺术创作出具有中国精神的彩色水墨画。傅抱石研究了几代大师作品的精髓。在正确理解传统文人画的基础上,他借鉴了西方绘画技术,以理性的批判态度观察了传统人物画。传统人物被绘画,定型,艺术和风格。依此类推,达到了新的高度。

首先,傅抱石消除了传统人物画的笔墨形式。传统的人物画强调线条不显眼的中心笔。它在任何地方都体现出温柔典雅的古典魅力。傅抱石突破了相同的线条绘制程序,并将将笔断开的方法集成到传统的人物画中。使线条灵活多变,角色充满热情,在混乱中不乏严谨与细腻。 “趋势之后,趋势将蔓延,笔将倒转……既滴水又微妙。”上帝的创造。其次,傅抱石加强了传统人物画的发展势头。傅抱石借鉴了魏晋金像的飞线,并用笔直的笔触扫过黑白,创造出一种灵巧的风格。他的表弟和女士们不是老式的,而是新鲜而独特的,充满活力。爱情,情感和美丽的形象已成为现代精神的体现。

随着时代的发展,绘画艺术呈现出多元化的发展趋势。中国画不再关注钢笔的形式,而逐渐衰落。但是,傅抱石可以以传统人物画为基础,创新思想,促进传统人物画的创新。张大千称赞它为“八百年来没有如此奇怪的著作”。傅抱石的人物画宏伟,精致,微妙,人物迷人,树木,岩石等特征明显,这对中国传统人物画的发展具有许多新的启示。

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