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《熊从山那边来》的电影改编艺术

作者:电子商务
出处:www.lunrr.com
时间:2019-10-20

爱丽丝梦露(Alice Monroe)是世界著名的当代短篇小说大师,并于2013年获得了诺贝尔文学奖。瑞典科学院对梦露的诺贝尔文学奖进行了评论:“与众多解决了宇宙中某些奥秘的杰出科学家不同或物质世界,爱丽丝梦露几乎解决了人类的思想。梦露用女性的视角和现实的笔触描绘了加拿大社会变革中普通人的生活与情感之间的冲突。这些作品具有强烈的人文关怀精神和加拿大地区文化特色。《熊从山那边来》(以下简称《熊》)于1999年在《纽约人》中发布。2006年,加拿大年轻女导演莎拉波莉将其改编成电影,标题更改为《Away from Her》,中文译为《远离她》。或《柳暗花明》。这部电影是莎拉波莉(Sarah Polly)的导演处女作,在上映并获得多个奖项后非常成功。《远离她》是一部典型的加拿大女性电影,从小说的作者,电影导演到主要演员,都是加拿大女性艺术家,故事的背景也发生在加拿大安大略湖小镇。《熊》的改编结合了两位女画家Monroe和Polly,他们出生在安大略省的城镇中,并在各自的领域中取得了杰出的成就,这反映了加拿大艺术家为建立加拿大传统文化所做的努力。麦吉尔认为,波莉对门罗小说的改编不仅是电影改编的典范,而且对加拿大特别重要,因为加拿大对建立民族文化属性的问题很敏感。

一,电影改编的原则和评价标准

所谓电影改编是指遵循电影艺术的规律和特点,运用电影思维方法,将其文学形式的作品重新融入电影的艺术现象中。它实际上担负着普及文学经典,扩大电影主题以及发展自己的艺术表现领域的使命。长期以来,忠于原著是衡量电影改编成功与否的唯一标准。电影改编受到原著是否忠实的困扰。马俊英和屈春景指出,基于声音绘画语言的电影叙事与语言符号叙事在本质上是不同的。由于胶片图像的空间特性和可见性的媒体特性,不可避免地会产生电影。文字的含义增加了价值。

第二,改编和艺术表现的主题

《熊》讲述了44岁的退休教授格兰特(Grant)和他的妻子菲奥娜(Fiona)住在安大略湖岸边的一个乡村小镇。格兰特(Young Grant)曾有过几次婚外恋,但他从未想过离开菲奥娜(Fiona)。 Fiona进入老年痴呆症的疗养院一个月后,Grant惊讶地发现Fiona爱上了她的朋友Aubrey。当奥布里(Aubrey)的妻子玛丽安(Marianne)回家时,菲奥娜(Fiona)的精神崩溃了。最后,为了拯救妻子,格兰特(Grant)诱使玛丽安(Marianne)同意将奥布里(Aubrey)送回疗养院。在这个时候,菲奥娜似乎已经忘记了奥布里(Aubrey),并想起了她的丈夫格兰特(Grant),她深深地依恋。

(1)思想主题的改编和艺术表现

加拿大著名作家玛格丽特阿特伍德(Margaret Atwood)认为,``生存主题''是加拿大文学的核心象征思想。门罗(Monroe)的《熊》向我们展示了生活不再可能时的生活挑战,生活的残酷和绝望以及人们的生与死。生活和执着的衰落和无法控制的沧桑,引起人们对生活和婚姻以及对老年人的生活和感情的关注。《熊》不仅仅是一部反映老年夫妇生活和情感的小说,它还是一部可以达到生活精髓的经典。衰老与死亡,忠诚与放弃,爱与救赎。为了在一个多小时的电影拍摄中展现原始思想的精髓,波莉删除了许多描述格兰特对婚姻不忠的原始作品,并淡化了对他的爱情的描述,但只淡化了他生病的妻子。不屈不挠的爱情是主线,彰显了他对婚姻的忠诚和对过去不忠行为的救赎。

(2)剧情主题的改编和艺术表现

根据电影媒体的审美要求和表达需求,Polly对源文本的情节进行了适当的添加,减少和改编,从而增强了电影的戏剧效果和艺术吸引力。在原始书籍的开头,梦露描述了患有阿尔茨海默氏病的菲奥娜的症状。格兰特惊讶地发现房子里到处都是黄色的小条。厨房抽屉上的字样是:餐具,洗碗布,刀。 Polly将这个静态描述设计成动态图片 Grant和Fiona在厨房里一起用餐后,Grant将洗好的锅交给Fiona,让她放回去,Fiona Some盯着锅一会儿,然后直接将锅放进去放入冰箱。格兰特(Grant)见证了这一切,他的表情震惊而悲伤,他突然意识到菲奥娜的健忘是一种病理表现。 Polly使用与影片媒介的特征更相符的表达方式,将源文本中的抽象静态叙述转换为生动具体的视觉动作,从而更直观地显示患有阿尔茨海默氏病的Fiona症状。 Polly对《熊》的改编不仅是跨媒体的,而且跨年龄的。

(3)情感主题的改编和艺术表现

门罗在原著中对主角的情感体验在某些地方更加隐蔽。对于格兰特的出轨,源文本使用格兰特的嘴来描述他和他的女学生之间的恋爱关系,但没有明确指出菲奥娜是否知道他的不忠和不忠是否危及了他们的婚姻。这给波莉的电影改编带来了巨大挑战。原始作品中抽象和隐蔽的叙述和论点变成了视觉图像。这种虚拟的艺术处理方式最容易显示适配器的艺术手腕。波莉创造性地将梦露的隐藏叙事转变为镜头语言。她在保留原始情感主题的基础上,借助电影媒体保留了原始书籍的隐藏内容。

第三,加拿大民族文化属性的互文性

加拿大国家电影与民族文化之间的紧密联系是唤起民族认同的重要途径。诸如血液之类的文化概念通常会渗透到电影的制作过程中,各种外部有形和无形的因素都与个人生活空间中的文化传统,文化经验和文化形式密切相关。在影片中,波莉还打算用充满加拿大符号的图像和音乐来建构加拿大的文化属性。

(1)加拿大民族文化属性意识的觉醒

科利尔指出,文化是一个团队成员所说,所做,思考和感觉的内容。文化属性(也可以翻译为“文化身份”或“文化身份”)是文化群体成员对其自身文化身份的身份,包括身份和结构。同一文化团体的成员通过各种交流渠道继承和发展自己的文化,形成一种民族文化认同感。由于其地理环境的偏远以及文化和经济属性,加拿大已经形成了一种偏心的文化取向以及国家心理水平的“边界心理学”和“幸存者心理”。在20世纪中后期,加拿大的民族和文化意识得到了真正的唤醒。它表现为加拿大身份危机的后殖民态势以及国籍和身份问题的持续升温,并表现出强烈的女性特征。

(II)加拿大民族文化属性的图像互文性构建

互文性也被翻译为“互文性”或“互文性”,这是法国符号学家朱莉娅克里斯蒂瓦(Julia Christieva)首次提出的。她认为,任何文本都是对其他文本的吸收和转化,其含义是在相互参照和与其他文本进行参照的过程中产生的。互文性还包括文学作品和其他形式的文本的相互反映,以实现文本含义和主题的统一。广泛的互文性将人类文化,各种知识,生活经验和特定的信息符号视为相互关联的文本。作为一部有意宣传加拿大民族文化属性的电影,波莉有意识地添加了许多原始文字中找不到的图像,包括书籍,图像,音乐,民俗,街道风光,自然风光和其他富含加拿大元素的图像。这些图像独立存在并在胶片中相互连接。形成了多层次,相互关联,互文互助,三维建构的加拿大区域特色的民族文化属性。

(3)加拿大国家文化属性的互文性构建

电影音乐具有戏剧性意义,可以形成图像,唤起情感记忆,衬托环境并渲染氛围。当音乐和电影中的其他元素互通时,它可以进一步改善电影的结构并升华电影的主题。电影结尾处,波莉(Polly)巧妙地添加了加拿大著名音乐家尼尔杨(Neil Young)的一首歌《Helpless》(中文翻译为[《无奈》)。杨是一位创意歌手,他在安大略湖附近的一个小镇长大。

这是一首意义深远,画面优美的歌曲。随着太阳的升起和月亮的升起,岁月的流逝,我们希望,我们希望像大鹏一样走开,但是我们必须面对生活,生死,无常的各种尴尬和困难,我们不能拖延,不能回避,只有安大略湖畔的故乡是我们心灵的慰藉,是我们精神回归的天堂。加拿大大多数人居住在郊区和小镇。小镇的文化最能代表加拿大民族文化的特征。因此,歌曲“安大略省北侧的小镇”具有加拿大文化的根源“文化的根源”和“精神家乡”的象征意义。

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